浅谈“科幻电影”

科普创客广财招协2018-12-27 11:09

最近,由恐怖大师温子仁执导,DC出品的电影《海王》在国内院线上映。不少看过电影的观众,都在豆瓣上留言,说这部电影的特效“炸裂、打造了一个前所未有的海底世界”。

其中,有一个影评人的留言,吸引住了我的眼球。

以前我总以为,科幻电影主要就是画面炫酷些,跟着主角通关打打怪而已,跟那些超级英雄大片差不多。但这个评论,却刺激到我,让我思考什么才是真正的科幻电影,科幻电影诞生的意义是什么,它跟《海王》这种超级英雄电影有什么不同。所以,今天我们就来了解下“科幻电影”。

“科幻电影”定义

要准确地判断什么电影是科幻电影是很难的一件事。科幻电影并没有一个被广泛认同的准确定义。实际上,科幻电影可以看做是科幻文学的一种衍生品(因通常为文学作品的翻拍)。以下是科幻电影的一种定义:

科幻电影是一类尝试以未知事物满足观众的电影,满足人类对未来的想像或是现实社会的冲突。它注重于真实科学、推想性科学或思辨科学以及经验性方法,并在一定的社会环境下将它们与魔法或宗教中的超验主义互相结合起来。

这个定义假设了在经验主义(现实世界)和超验主义(超自然现象)之间存在着连续的过渡地段。科幻电影可以划分在这个地段中靠近经验主义的一侧,而恐怖电影和奇幻电影则在靠近超验主义的一侧。然而,科幻电影和恐怖电影的结合也不在少数,其中有名的有1931年的《弗兰克斯坦》以及《异形》系列。

《异形》是雷德利·斯科特执导的一部太空恐怖电影,讲述了一艘飞船在执行救援任务时不慎将异形怪物带上船后,船员们与异形搏斗的故事,影片于1979年5月在美国上映。

“科幻电影”发展历程

1902年

乔治·梅里爱拍摄了世界上第一部科幻电影《月球旅行记》。这部改编于儒勒·凡尔纳同名小说的电影,表现了一群天文学家乘坐炮弹到月球探险的情景,它以巧妙的摄影效果折服了当时的观众。另一个早期科幻电影的例子是1927年的电影《大都会》。从1930年代到1950年代,科幻电影以低制作成本的B级片为主。

20世纪50年代

科幻片的第一个高潮,为其繁荣提供动力的,是科技尤其空间技术取得重大突破,以及二战结束之后冷战思维的影响和人类对前途的恐惧感,如罗伯特.怀斯的《地球停转之日》(1951年)。

20世纪70年代

随着越战结束,各种运动蓬勃兴起,以及电脑技术的迅速发展,70年代迎来了科幻片的第二个高潮。以法国的《阿尔发城》、前苏联的《索那里斯》以及库布里克的《2001:漫游太空》(1968年)为先导,直至卢卡斯的《星球大战》(1977年)形成气候,科幻片也从B级制作逐渐升为A级大制作。

20世纪80年代中后期

数字技术的飞速进步,工业化信息化社会的到来以及消费观念的变化,科幻片在掀起第三次高潮的同时也被末世情结所占据。以詹姆斯.卡梅隆的《终结者》(1984年)拉开黑色序幕,经过斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》(1993年)、凯文.雷诺兹的《未来水世界》(1995年)、吕克.贝松的《第五元素》(1997年)等影片的缀联,直到沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》(1999~2003年),均呈现出注重视听、表象的特点,末日景象纷纭而至。

与此同时,为了最大限度上迎合各种口味的观众,类型的拼贴和融合已经成为科幻片的一个重要特征,许多影片并非严格意义上的科幻片,但却在某种程度上毫无质疑地具备科幻元素。科学技术的发展为实现幻想提供了保证,也能成为新的科学幻想的源泉。科幻电影的有趣现象是,它在想象空间中,最先进的科技所表现的,常常与古老的神话有关,甚至直接选取神话为己所用,如《黑客帝国》、《少数派报告》、《X战警》等。恰如皮洛所言:"一个发展电影和神话的比喻手段的新时代已经开始。"

电影《黑客帝国》,1999年作品,它讲述了一名年轻的网络黑客尼奥发现看似正常的现实世界实际上是由一个名为"矩阵"的计算机人工智能系统控制的。尼奥在一名神秘女郎崔妮蒂的引导下见到了黑客组织的首领墨菲斯,三人走上了抗争矩阵的征途的故事 。

“科幻电影”基本模式

一、背景多样但内部逻辑严格,对于科幻片来说,故事可以发生在任何时候,并且可以在中途大幅度地更换年代,但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限;类似地,科幻故事发生的地点看似不着边际,但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空,但它在逻辑规则上却最为严格,讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。

电影《头号玩家》,该片根据恩斯特·克莱恩同名小说改编,讲述2045年,由于现实生活无趣,无数年轻人迷失在一款超级火爆的游戏《绿洲》的世界里。影片除了有数不尽的“梗”,还探讨了VR科技与现实之间的关系。

二、人物塑造比较简单,好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节,因此其人物塑造相比于其它类型片来说是较为简单。人物的维度较少,表面和内心较为一致,性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变,科幻片也开始注重人物性格的塑造,对人物内心的冲突和矛盾以及生活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。

三、"激励事件"往往具科幻因素,比如时间的错位、外星人的入侵、恐龙公园的建立等等,它打破了原有的平衡,迫使主人公做出反应。和其它类型片一样,科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突(包括社会冲突和更大的环境冲突)这几个层面,但一般来说,科幻片中最大的冲突是人与大的环境力量的冲突,比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。

四、推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。

电影《阿凡达》,讲述了在未来人类为取得“潘多拉”星球的资源,开启了阿凡达计划,而纳美人为了保护自己的家园,最终向人类宣战的故事。导演詹姆斯·卡梅隆借此表达了"死亡并不可怕,但尽量不要以牺牲别的生命和种族为代价”的生存理念,同时也表现了对生命的敬意。

“科幻电影”意义

科幻片在它诞生之日起便远离了具有现实意义的社会题材,远离了真实的社会矛盾和人性悖论。正如每个时代都有清谈的士人和幻想的狂徒,当今世界的科技背景下,人们在高度紧张的生存竞争中,也需要一些超现实的梦境来寄托遐思。

科幻无疑取代了过去神话所具有的社会功能,电影已然成为新的精神放逐地。科幻所创造的幻象使得观众暂时脱离了现实的世界获得片刻的超脱和升华。科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说,可以转移民众对现实的不满情绪,将理想寄托于遥不可及的未来,这在一定程度上减少了社会的不稳定因素。

潘尼洛普·豪斯顿在20世纪50年代初就曾指出,"人们能够从(科幻片)对待科学本身的整个态度中发现某些有意义的启示。”"无论它的社会学重要性如何,科幻电影仍是一种激起美感的基本手段。它是原子能时代的诗,是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物的警句。它还是对奇丽的美感及高雅的幽默感的传统的承继者,而这种传统已被某种想象出的技术从我们身上剥夺殆尽。正如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附丽的文学,科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦忧 。"

电影《星际穿越》,它主要讲述了在不远的未来,地球气候已经不适合粮食生长,人类面临着灭绝的威胁。一队科学探险家利用他们针对虫洞的新发现,超越人类对于太空旅行的极限,从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。这部构思宏大的电影在探索人类之间亲密感情的同时,也讲述了对宇宙的思索,非常引人入胜。

科普了这么多知识,相信大家和我一样,都对“科幻电影”有了初步的了解。在我看来,科幻电影不是“为特效而特效”,而是以一定的特效辅助剧情,传达出每一个与时代相结合、与大众相联系的主题。

前段时间,奥斯卡颁布了第91届最佳视觉效果提名的十强名单 。

相信大家都看过上面的一部分电影了,不知你们最希望获奖的是哪部呢。

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